深更半夜，独自浸泡在黑咖啡和文书工作当中的一位男人精神开始失常。Deep into the small hours of the night, drenched in black coffee and paperwork, a lonely man's sanity starts to slip away.

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整部影片在三星和五星之间反复横跳。刚看到一处绝妙的情节，下一秒就会出现稍显多余的渲染。尤其是从原著的一人追凶改编为整队追凶这一点，虽然是明显的戏剧化处理，只是五分钟离开一个人的套路已经老得令我疲惫。你要么就别来，来了就别走，搁这玩过家家呢，你说退出就退出。原著里的程队执着坚毅，有一种事了拂衣去的侠士风范，电影里的程队则自带悲剧英雄的光环，张译左脸写着悲苦，右脸写着凄惨，他一笑我就想叹气。并不是因为感同身受，实在是由于看过太多次，我真的累了。张译的表演就像这部电影的基调，

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最喜欢的一部动画电影，初三到现在起码看了十遍以上。宫崎骏大人的梦幻让我找到一份纯净天空。想要一个移动城堡，可以有不同的窗口偶到达任何一个想要到达的地方；想要有一个哈尔出现，虽然会任性会胆小，却温柔英俊体贴为了爱而勇敢的战斗；想要像苏菲一样勇敢，年轻的她很自卑，变老后却勇敢无比，因为她知道自己可以失去的不多了；梦幻的梦幻，却是制作者的一颗童心和对现实的批判。望可以拥有有一个心中的城堡，自由的飞

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《吾爱敦煌》是我在上海电影节看的第一部电影，没想到超过了预期。我刚好就坐在陈瑾老师主创团队那一排，谁懂！她全程就坐在我们旁边一起看电影，中段开始她就一直在默默流泪啜泣。映后也很真诚。短短分钟，从头到尾都弥漫着一种感人的情绪氛围。为了做这个电影，每个女性主创都用尽了全力。她们是真的很想让敦煌文化传承背后，樊锦诗和其他人的付出被看见。说回电影。影片沉浸感很强，能感受到樊锦诗的生命力量。电影从樊锦诗上世纪年代的故事开篇。她从北京大学考古专业毕业后，被分配到敦煌工作。离开

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《天才在左疯子在右》中有这样一个故事：一个学者研究分形生物学入了迷，带着这种预设去看世界，发现无数符合分形原则的例子，而例子反过来更坚定了他的原则，越看越有，越有越看，越发觉得冥冥中有某种神秘统一的力量，但又始终把握不到那是什么，所以他疯了。而电影给我的第一观感也恰如这种河流之下的诡谲不安。由于本片显著的、也是导演一贯的元电影设置，当马哲在一遍遍看幻灯片时、当他在电影院入梦时，有现场观众评论说主人公好像一个导演，用他的眼睛和行动去探索各个人物的生活——这个评论可谓切中要