从盘古开天地，到女娲造人，到“三皇”的故事，到由天神、地祇、物魅、人鬼所形成的神灵秩序，再到人们附会在“五帝”身上的政治理想，耳熟能详的神话传说里，实际蕴藏着中国人的世界观、中华民族代代传承的精神
该片在用前三集讲述完蕴含中国先民自然观与世界观的神话体系之后，用两集内容聚焦到国家形成之前的“满天星斗”的史前社会，再用四集内容来讲述广域王权时期的夏和商，最后两集则展现周朝分封体系、礼乐文化的形成，继续以脉络式思维，抽取历史的主干，文化基因的内核
第1集创世第1集创世屈原在《天问》中曾提到“遂古之初，谁传道之
上下未形，何由考之 ”，而人类正是在这反复不竭的追问下由混沌走向秩序 从盘古撕开的第一道裂缝中，光照了进来，盘古的眼前明亮起来，他看了这个世界第一眼 仿佛序幕缓缓拉开，盘古感受到气息的流动，他看到原本的混沌之气分为两部分，轻而清的阳气上升为天，重而浊的阴气下降为地，从此有了天和地 神话是不同文明背景下的早期人类对世界认知的投射，中国神话只留存下零星片段 但当故事一路从盘古讲到周公，直至礼乐建成，不难感知，中国人始终关注的天地人的秩序，正是贯穿中国神话到中国历史的内在逻辑 观天地开辟，知万物所造化，见阴阳之终始，原人事之政理 神话不等同于历史，但几乎各个文明的历史叙事都从神话开始，那是人类为自己书写的生命前传 第2集山海第2集山海旷野一望无际，草木野蛮生长，人很少 除了为食物操心，人类有大把时间会想很多的事，很多不明白的事，一切都像是谜 山、水、鸟兽鱼虫，没有一样是简单的 天地博大，万物奇妙，人只是生存于其间的一分子 支配万物的神秘力量就隐藏在至高无上的地方，人看不见的地方 天上的神是地上的人用想象力构建的，却广泛而持久地参与了人的成长 早期的中国人深信自己生活在众神环绕之中，神在创世之后建立起了宇宙的秩序，并掌管着每一座山，每一片海 山与海规定了人的生存边界，那也是人类与天和神的相逢之处 雷神最早出现于《山海经》，历代典籍也多有记载，宋朝的《太平御览》中这样表述，“雷于天地为长子” 在神话中，这位长子身型魁梧，同时脾气暴躁，但或许是人的某些行为激怒了他，所以小心地和雷神沟通，承诺、示好并请他息怒，他就不会无缘无故夺去人的性命 就这样，人将种种未知都托付给了神 第3集五帝第3集五帝北斗对于中国人的意义非比寻常，它是北半球终年可以观测到的星象，这七颗星星会变换方向，出现在天空的不同方位 很久以前，中国人就开始以北斗七星的斗柄所指确认寒暑季节和时间变化 北斗指引着关乎人基本生存的四季与农时，这使得它成为天地秩序的重要支点 天枢星是北斗七星之首，它是七颗星星中距离地球最远的一颗，也是距离北极星最近的一颗 在古代中国，北极星代表天帝，象征着最高权力 “天枢”也因位置的特殊而得“天之中枢”的命名，寓意强而有力的统治管理 史书和神话的相似之处在于，它的创作同样基于创作者的认知和表达 五帝的概念由来已久，先秦之前就有多个版本，即使同样在《史记》中，《封禅书》一篇就给出了青帝、黄帝、炎帝、白帝、黑帝这样的五色之说 最终被列入本纪的五帝，或许是史学家本人的内心所向 后世所称颂的帝王政德，几乎都被司马迁用近乎偶像化的方式描绘出来，开创、守成、中兴、延续传承有序，天命、制度、德行、用人全面完备 经由他的描述，五帝时代完成了一次从神到人的跨越，这是中国上古叙事的分水岭，神话演进成了传说，进而与历史相交接 那些历经风吹雨打的故事，跟随时间走进了历史 第4集家园第4集家园在地球的亿万年历史中，人类的出现只是沧海一粟 伴随着地壳的运动、山脉的隆起、海洋和气候的变化，大自然准备好了一切，静等主角人类的登场 创世神话世界逐渐远去，人类用勤劳的双手开启属于自己的新纪元 在适者生存的自然法则中，获取食物成为最直接最首要的挑战 为了吃饱肚子，祖先展现出了无穷的创造力 对于温饱和安全感的追求，让先民在不断地迁徙、寻找、积累经验 在漫长的迁徙过程中，先民学会了邻水而居 从喜马拉雅山脉奔腾而下的黄河、长江，滋养着每一个寻找栖居地的灵魂 第5集双壁第5集双壁石之美者为玉，中国人对玉石的喜爱和赞美自古有之 正所谓“君子无故，玉不去身，君子与玉比德焉”，古人以玉喻人，并围绕玉的质地、色泽、声响等而提炼出“五德”：仁、义、智、勇、洁 可以说，玉，成为东方精神生动的外化体现 以“玉”切题，结合考古发现，梳理中国“玉文化”的形成与发展，从而折射出礼制的萌芽 在新石器时代，北方以红山为代表，南方以良渚为代表，它们形成了中国早期玉文化的“双璧” 以玉为载体，着重将视线投向红山及良渚文化的兴起与衰落，聚焦中国早期文明的形成 参考资料该片创作团队邀请了183位青年画家共创近200天超3000小时，在大量可考的图文资料支撑下，每一幕皆是原画，每一帧皆经历几十次的打磨 创作时一改此前的实拍风，选用了一种“绘画及CG”的影像呈现方式，还尝试了中国画的所有门类与当代技巧，描绘出那些存在于古老传说中缥缈绮丽的人物与事件；再通过CG特效，让近千幅艺术画作运动起来，再借助解说、绘画、动画等形式把知识和信息传递给观众 该片还邀请王子今、许宏、沙武田、阮明套等一众历史学家及考古专家作为学术顾问，还查阅大量的考古资料与历史文献，力求以准确的文字、当代的视角、中西的视野，梳理呈现出中华人文精神的源头 出品人张华立、龚政文、李东珅撰稿卜昌炯、吴琦、邓建永、孔丽丽总监制蔡怀军动画技术导演庞子洲总策划宋点、梁德平绘画导演任刚、单浩翔、莫里加总编审郑华平剪辑执导赵爽学术顾问许宏、王子今、沙武田、阮明套（西周文）音乐总监、声音指导徐鲤制片人郭毅辉、李雪、王鹏作曲梅林茂（日本）、徐鲤、王璐、斯蒂法诺·兰蒂尼（意大利）总导演李东珅解说周涛、何炅总撰稿周艳制作人李东珅参考资料该片的解说周涛透露，在解说的时候像她这样老道的主持人都有不认识的生僻字，有时候翻阅《现代汉语词典》也找不到，她不得不请教导演和专家学者 该片在美学风格上的灵感，最早来自青年画家单浩翔的一幅画作 如果角色扮演只存在于中国人想象中的女娲、盘古，或者一群人裹着兽皮扮演原始人，太容易让观众出戏，而有了绘画，这个问题迎刃而解 创作团队中很多画家都是美术专业的博士、硕士，擅长美术技法，但他们还会被逼着要去读很多书 时间奖项获奖者结果2023年12月6日中国（广州）国际纪录片节2023年度中国影响力十大纪录片《中国第三季》获奖2023年12月6日中国（广州）国际纪录片节2023年度影响力纪录片制作人推荐李东珅获奖2023年12月19日2023中国视频榜年度纪录片《中国第三季》获奖2023年12月25日2023综艺报年度影响力年度纪录片《中国第三季》获奖2024年2月23日中国国家广播电视总局2023年第四季度优秀网络视听作品推选活动优秀作品（网络纪录片）《中国第三季》获奖 2024年3月第12届中国大学生电视节大学生赏析推荐作品（纪录片类） 《中国第三季》获奖2024年3月26日中国国家广播电视总局2023年度优秀网络视听作品《中国第三季》获奖2024年6月微博年度文化电视节目《中国第三季》获奖参考资料2023年9月26日，该片宣布定档，于2023年10月1日19:30在湖南卫视、芒果TV播出；9月27日，该片开播发布会在故宫博物院召开；11月4日，该片在澳门科技大学举办高校巡回交流会；11月10日，该片在陕西师范大学举办高校巡回交流会； 11月17日，该片在南京师范大学举办高校巡回交流会；11月21日，该片在中国传媒大学举办高校巡回交流会；12月3日，该片在湖南大学举办高校巡回交流会 播出平台首播日期播出时间完结日期芒果TV湖南卫视2023年10月1日19:302023年12月3日参考资料期数播出日期收视率%排名市场份额%第一期2023年10月1日---第二期2023年10月2日0 45541 77第三期2023年10月3日0 114174 42第四期2023年10月8日---第五期2023年10月15日0 090220 35第六期2023年10月22日0 317111 21第七期2023年10月29日0 37961 44第八期2023年11月5日---第九期2023年11月12日0 125180 46第十期2023年11月19日0 104230 38第十一期2023年11月26日0 60862 28第十二期2023年12月3日0 63642 391 数据来源为央视索福瑞，调查范围为四岁以上观众 2 排名为周日晚间省级卫视晚间自办节目收视率排名，并不一定为同一时段 《中国第三季》延续前两季的审美风格，结合与以往不同的制作技术与艺术表现手法，带领观众体验一场视觉版“中华文明溯源之旅” 该纪录片以上古神话为切入点，融入了大量最新考古发现和研究成果，展现了深厚的历史文化底蕴；采用了“绘画及CG”的全新影像呈现手法，实现“思想加艺术加技术”的融合，赋予古老传说中的人物与事件灵动的表现力；还融合多种中国元素，画面风格绮丽绚烂、青春活泼，音乐效果和谐婉转、烘托意境，解说台词笔酣墨饱、优美如诗，给观众带来了艺术审美的享受 （湖南省广播电视局评）《中国第三季》以当代视角和中西视野，回溯早期神话与先民历史，在对自身文化的叩问与释疑过程中，阐明中国道路的深厚文化底蕴；用深入浅出的文字表述娓娓道来，以瑰丽灵动的视听表达引入入胜，深沉又生动地让观众认识到，文化是一个国家、一个民族的灵魂 在主题立意上，该纪录片充分表现了中国文化的源远流长，中华文明的博大精深，体现出中华民族世世代代在生产生活中形成和传承的世界观、人生观、价值观和审美观等；从内容上看，该纪录片追溯的是上古三代，从神话传说到考古史料，从满天星斗的史前社会到夏商周广域王朝，全片以礼制的孕育和发展为主线，探寻中华文明的源流；从形式表达上，通过“思想加艺术加技术”的融合创新，采用手绘和数字化技术的全新影像呈现 （国家广电智库评）《中国第三季》以神话故事切入，开启了上古文明的画卷，在主题上体现了中国精神、中国价值、中国思想，在效果上展现了中国历史、中国智慧、中国力量，在创作中表现了中国风格、中国气派、中国审美 针对不同时期的特点，该片运用不同的色彩搭配、不同的技术呈现以及贴合的质感细节进行诠释，让人保证新鲜感的同时，能更好地代入了解这一时代内容 比如，为了强化祭祀场景的空间感和氛围感，突出人物身在其中的情绪，分集《祭祀》使用了以写意水墨为主的绘画语，结合重彩和综合材料技法，使画面呈现出仪式感、秩序感、宗教感和社会等级，展现出商人的信仰世界逐渐从非理性的巫术和迷信向理性宗教及礼制转变 （《湖南日报》评）
